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志在出新无定则 中西融合绘金画——记著名画家李长春  

     

        中国画与油画属于两种审美体系,已然在人们的审美思维中形成了文化的壁垒!所以中国画法与油画法相间相融的尝试很难有人放得全开,创新到痛快!唯怕弄出不伦不类的结果成为笑谈,这让当代画家给自己的创作首先套上了先入为主的枷索。但是画家李长春有胆有识,亦有文化大融合的智慧,所以他就敢于打破人为横亘在中西画法之间的沟通障碍,用大激大厉的创新动能,把中国画法与油画法紧密而洒脱地融为一体,用来画牡丹,结果创建出了自己的一片艺术新领地,也让中国文化与西方文化经由丹青的嫁接,生发出可以惊艳世界的新华章!仰观其画,不由感怀:文化自信再加上文化博涉,方得有李长春先生亦中亦西画牡丹的非凡造诣!

 
       敢于打破中西文化在绘画法度之间的壁垒,是因为李长春先生找到了中国画与油画相通的创作机理:写生为法!在李长春的艺术视野里,油画需要写生的积淀,中国画亦需要写生的磨砺!唯有画实,方得画芯!离开了写实写生,不会成就法不欺人,功不欺世的真功夫。所以李长春先生作画,并不刻意去区别油画中国画的差别,而是认准了诸画皆需有实法的交点之焦点!在写实写上下足了功夫,每每作画,总有置物于眼前的写生与琢磨。牡丹一题的自然生态,在他的心田里已经扎下深根,随里可以成为萌发于心意的形象,继而胸有成竹地塑造出丹青的意象!形神兼备,雅俗共赏。中西兼融,亘古未见!
 
       其牡丹在色彩的渲染上,深合中国画的浑厚华滋,也合意油画的色彩流丽。色彩的铺陈,不但有光色,亦有光泽。色源于油画的光影之法,泽来源于中国画的水润之功,因为通晓中国画法与油画法,所以他在创作牡丹之时,可以随意调度两个审美体系的画法,成为“亦油画亦中国画”的塑造资粮!能渡江而过者,必有两端作根基,可以筑横桥的坚定功夫,李长春就是这样的贤能贤家,在中西两端修娴熟,终能乘桥两岸渡!由是,李先生的牡丹作品,成为功夫到了,文化融合就可以在画里自然生成的经典例证!
 

        志在出新无定则,中西融合绘金画。李先生之所以取得了油画中国画两相宜、不违和的创作成就,极为关键的原因是他的文化站位特别高!生根于传统文化的厚土,却可以成长为覆盖西方文化的博大视野,站得高,看得方能远!跳出东方,不落西方,而是在全人类的层面上看艺术,从而让东西的差别视野越来越小,相融空间越来越大!他的画是画给全人类的,是可悦全球的新艺术,文化功德不可估量!


 
   著名书画评论家    罗彬
书画名家李长春先生
李长春 1954年生,河北省邯郸人,现为太行书画学院院长、中国书画研究会翰墨书画院院士、中国文化产业新闻媒体联合会绍兴分会会长、欧洲联盟文化总署中国区副主席、世界精英书画艺术研究院常务副院长、中国社会主义文艺学会书画院北京院副院长、中华名家书画院常务副院长、国礼牡丹画家,中国时代风采征评活动组委会新闻记者,中国时代风采征评活动组委会联络部副主任,中国企业经济发展联合会处长,中国商业企业联合会外联部部长,中华慈善总会外联部部长,海峡两岸和平使者联谊会副会长,世界瑰宝艺术协会的执行副会长。中国书画家协会常务副主席,中国国际文化促进会外交国礼书画院院长,中国商业文化人民艺术书画院执行院长,中国国务外事国宾礼特供艺术家,国家高级美术师。

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